National Network for Equitable Library Service

A View from the Porch is an illuminating collection of 22 essays about the points where design touches life and the big and small things that make us appreciate, or become disconnected from, our homes and neighbourhoods.

Green City: People, Nature, and Urban Places looks at eleven cities the world over to see how people and nature have interacted over the course of history, and how people attempt to bring nature into cities. In each of these locations, Soderstrom examines how people have tried to make a connection with nature; how well they've done is both a lesson in hope and, often, a warning.

Taking us on walks through Paris, New York, Toronto, North Vancouver and Singapore, Mary Soderstrom examines how cites have changed the lives of ordinary citizens—in positive and negative ways. Making the city walkable again is crucial. The author looks to the future and suggests ways in which we can reorganize our lives and our cities. The idea that a city might not be walkable would never occur to anyone who lived before 1800. Over the past 200 years there have been dramatic changes to our cities.

Appareil photo en bandoulière et calepin en poche — à mi-chemin entre la touriste et la journaliste —, Julie Huard prend plaisir à capter ce qu’elle voit, mais surtout à aller au-devant des gens et, à travers les rencontres qu’elle fait ou qu’elle provoque, à saisir l’âme de ces contrées et de ceux et celles qui les peuplent. De Bali à Dakar, en passant par la Thaïlande et le Tibet, elle sillonne depuis plus de trente ans ces « pays du Sud » où l’on oublie qu’habitent plus des deux tiers de la population de la planète.

Un impressionnant tour d’horizon des initiatives actuelles de développement urbain dans le monde occidental.

Un aperçu des différentes recherches en muséologie des dernières années.

Le Vieux-Montréal est depuis longtemps un espace connu et reconnu, aussi bien pour les Montréalais que pour les visiteurs de l’extérieur. Faudrait-il en changer l’identité ? Que penser du projet de créer, à Montréal, un Quartier de l’histoire ? Pourquoi faudrait-il thématiser le Vieux-Montréal ? N’est-il pas déjà un lieu habité par l’histoire ? Quel serait l’apport ou l’intérêt d’une nouvelle signature territoriale, d’un nouveau branding ? Serait-ce une réponse pertinente à un besoin urgent d’élargir les cadres de référence et d’interprétation du lieu ?

La pérennité de l’art contemporain et des arts médiatiques tout comme celle du patrimoine architectural moderne posent des problèmes semblables du fait de la fragilité de bien des œuvres, de l’indétermination formelle de certaines, voire de leur nature éphémère, ou de l’obsolescence des technologies. Les matériaux et les dispositifs nouveaux, souvent expérimentaux qui entrent dans leur fabrication, doivent être remplacés car ils sont trop fragiles ou encore, car ils ne sont plus produits.

Cet ouvrage montre que le patrimoine est un processus de part en part, mais un processus qui n’a rien d’abstrait. Le patrimoine, en effet, n’existe pas en dehors d’objets, d’institutions et d’acteurs ; il est également toujours situé – dans un moment et dans un lieu. Et si la patrimonialisation n’est pas linéaire, si elle ne se déroule pas devant nous à la manière d’un ruban, elle n’est pas non plus homogène.

Built in 1889 and now home to the Art Gallery of Greater Victoria, the Spencer Mansion is a magnificent building with a rich and layered history. With detailed research, historian and author Robert Ratcliffe Taylor describes the original appearance of the house, designed by William Ridgway Wilson for Alexander Green and his family, as well as its inhabitants over the decades. Also known as Gyppeswyk, after the village in England where Green wed Theophila Rainer, the house is more commonly referred to as the Spencer Mansion, after later owners David and Emma Spencer.