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Dans le brouillard d'un port, un matelot nommé Querelle entraîne le lecteur dans un Brest interlope, inquiétant et aussi fascinant que sa palette de personnages absurdes. Aimantés par ce monde nocturne et portés par une narration irrégulière, nous suivons les pensées du narrateur au gré des lieux, des heures et de ses rencontres. D'une beauté plastique désarmante, Querelle attire et séduit malicieusement les victimes de ses meurtres. Ainsi, cet éphèbe se retrouve au cœur d'une affaire policière qui a pour théâtre le monde nocturne décadent de cette ville.

Dès sa plus tendre enfance, Andréanne se verra bousculée et battue par son père alcoolique, et elle sera mal défendue par sa mère soumise. Très tôt, écartelée entre l'amertume du passé et la crainte de l'avenir, elle s'engagera dans une fuite où l'alcool et la drogue seront ses seuls alliés. Éventuellement, elle se donnera les moyens de sortir de cet enfer et prendra en main ses responsabilités et son destin.

« Ces moments où l'on se retrouve face à soi-même, en difficulté. Un événement déclencheur, puis circonstances défavorables, fatigue accumulée, attentes étouffantes, la tempête parfaite. Parmi les issues possibles, l'effondrement, le burn-out, la fuite. Ou la résistance, la lutte. Lui et moi savions bien à quel groupe nous appartenions. Le vent se levait. » Derrière les portes closes se jouent les tragédies quotidiennes de Paul et Nathalie, happés par le destin, moins en contrôle qu'ils ne le croyaient.

Lisbonne, 1904. Frappé par le deuil, Tomas décide de tourner le dos au monde - littéralement : il ne marche plus qu'à reculons. Obsédé par un étrange petit livre datant du XVIIe siècle - le journal d'un missionnaire en Angola -, Tomas part à la recherche de l'objet mystérieux que le prêtre affirme avoir confectionné. Sa quête le mènera dans un village perdu de la région des Hautes Montagnes du Portugal. Au pied de ces mêmes montagnes, en 1939, le Dr.

"Gripping and breathless, Into the Sublime is equal parts terrifying, claustrophobic, psychological, and cunning." —Wendy Heard, author of She's Too Pretty to Burn and Dead End Girls. A new YA psychological thriller from Kate A. Boorman, author of What We Buried, about four teenage girls who descend into a dangerous underground cave system in search of a lake of local legend, said to reveal your deepest fears. When the cops arrive, only a few things are clear: - Four girls entered a dangerous cave. - Three of them came out alive. - Two of them were rushed to the hospital.

Sammy Mountjoy, artist, rises from poverty and an obscure birth to see his pictures hung in the Tate Gallery. Swept into World War Two, he is taken as a prisoner-of-war, threatened with torture, then locked in a cell of total darkness to wait. He emerges from his cell transfigured from his ordeal, and begins to realise what man can be and what he has gradually made of himself through his own choices. But did those accumulated choices also begin to deprive him of his free will.

Ne rien dire, ne pas s'envoler dans le commentaire, rester à la confluence du savoir et de l'ignorance, au pied du mur. Montrer comment c'est, comment ça se passe, comment ça marche, comment ça ne marche pas. Diviser les discours par des faits, les idées par des gestes. Juste documenter la quotidienneté laborieuse. Entre les murs s'inspire de l'ordinaire tragi-comique d'un professeur de français.

Le « divorce à la française » n’est pas un « jardin à la française » : c’est une boucherie ! Antoine et Margaux Maurepas se sont aimés et ont eu ensemble deux enfants. Lui est chirurgien, elle est romancière. Voilà qu’au moment de divorcer, ils se déchirent pour la garde de leurs enfants.

"Ça ne vaut plus le coup d'avoir mes règles. Ma tante a dit : t'as perdu ta langue, Anne ? t'étais plus causante avant. C'est plutôt la leur de langue que j'ai perdue. Tout est désordre en moi, ça ne colle pas avec ce qu'ils disent." Histoire d'une adolescente comme les autres, qui cherche à communiquer, à comprendre. Mais rien, dans le langage de ses parents, de l'étudiant qu'elle a rencontré, dans les mots des livres même, ne coïncide avec la réalité de ce qu'elle vit et elle se trouve renvoyée à la solitude.

Elle sait à peine prononcer son nom, Adikou, que la narratrice décrit tour à tour comme un lézard et comme un vautour, un double et une étrangère. Sa lignée est floue, son histoire familiale trouble. Pourtant, le monde entier voudrait qu’elle donne son origine, coche noire, ou blanche, ou bien fifty-fifty. Qu’elle accepte de se ranger. Alors, un lourd jour d’été, Adikou n’y tient plus. Elle s’échappe, prend la route du Togo, pays du père dont elle sait si peu de choses, et la narratrice n’a d’autre choix que de la suivre.