National Network for Equitable Library Service

Taking us on walks through Paris, New York, Toronto, North Vancouver and Singapore, Mary Soderstrom examines how cites have changed the lives of ordinary citizens—in positive and negative ways. Making the city walkable again is crucial. The author looks to the future and suggests ways in which we can reorganize our lives and our cities. The idea that a city might not be walkable would never occur to anyone who lived before 1800. Over the past 200 years there have been dramatic changes to our cities.

Appareil photo en bandoulière et calepin en poche — à mi-chemin entre la touriste et la journaliste —, Julie Huard prend plaisir à capter ce qu’elle voit, mais surtout à aller au-devant des gens et, à travers les rencontres qu’elle fait ou qu’elle provoque, à saisir l’âme de ces contrées et de ceux et celles qui les peuplent. De Bali à Dakar, en passant par la Thaïlande et le Tibet, elle sillonne depuis plus de trente ans ces « pays du Sud » où l’on oublie qu’habitent plus des deux tiers de la population de la planète.

Un impressionnant tour d’horizon des initiatives actuelles de développement urbain dans le monde occidental.

Un aperçu des différentes recherches en muséologie des dernières années.

Le Vieux-Montréal est depuis longtemps un espace connu et reconnu, aussi bien pour les Montréalais que pour les visiteurs de l’extérieur. Faudrait-il en changer l’identité ? Que penser du projet de créer, à Montréal, un Quartier de l’histoire ? Pourquoi faudrait-il thématiser le Vieux-Montréal ? N’est-il pas déjà un lieu habité par l’histoire ? Quel serait l’apport ou l’intérêt d’une nouvelle signature territoriale, d’un nouveau branding ? Serait-ce une réponse pertinente à un besoin urgent d’élargir les cadres de référence et d’interprétation du lieu ?

La pérennité de l’art contemporain et des arts médiatiques tout comme celle du patrimoine architectural moderne posent des problèmes semblables du fait de la fragilité de bien des œuvres, de l’indétermination formelle de certaines, voire de leur nature éphémère, ou de l’obsolescence des technologies. Les matériaux et les dispositifs nouveaux, souvent expérimentaux qui entrent dans leur fabrication, doivent être remplacés car ils sont trop fragiles ou encore, car ils ne sont plus produits.

Cet ouvrage montre que le patrimoine est un processus de part en part, mais un processus qui n’a rien d’abstrait. Le patrimoine, en effet, n’existe pas en dehors d’objets, d’institutions et d’acteurs ; il est également toujours situé – dans un moment et dans un lieu. Et si la patrimonialisation n’est pas linéaire, si elle ne se déroule pas devant nous à la manière d’un ruban, elle n’est pas non plus homogène.

Built in 1889 and now home to the Art Gallery of Greater Victoria, the Spencer Mansion is a magnificent building with a rich and layered history. With detailed research, historian and author Robert Ratcliffe Taylor describes the original appearance of the house, designed by William Ridgway Wilson for Alexander Green and his family, as well as its inhabitants over the decades. Also known as Gyppeswyk, after the village in England where Green wed Theophila Rainer, the house is more commonly referred to as the Spencer Mansion, after later owners David and Emma Spencer.

Out of print for more than 40 years, this is an intimate and heartwarming biography that throws a whole new light on one of Canada's most beloved and iconic artists. In 1916, Emily Carr wasn’t famous. She was poor, and she taught art classes to children to make a living. One of her students was seven-year-old Carol Pearson. Pearson spent hours every day with Carr: they painted together at the water’s edge, and she helped care for the dogs, birds, monkey and other animals that Carr kept as pets.

Harold Mortimer-Lamb’s name is in the index of almost every book written on the history of Canadian art, yet his place in that world has never been clear. Photographer, writer, painter, promoter—he was a man of many parts and the ideal patron and friend to some of Canada's most famous artists, including A.Y. Jackson, Emily Carr, and Jack Shadbolt. At the centre of his story are his relationships with painter Frederick Varley and young student Vera Weatherbie, whom Mortimer-Lamb, at the age of seventy, eventually married, when she was just thirty.